童話《月光蟋蟀》

月光與心靈的回響

文 | 冉曉珺

《月光蟋蟀》，趙麗宏著，新蕾出版社，2024年1月

與趙麗宏老師的文字結(jié)緣，始于小學(xué)課本里的《頂碗少年》和《與象共舞》。許多年過(guò)去，那兩個(gè)故事依舊溫柔地映照在心底，不曾黯淡。后來(lái)，我陸續(xù)讀了他更多的散文。再后來(lái)，我成了一個(gè)為孩子做書的人，開始系統(tǒng)地閱讀他的兒童文學(xué)作品——《童年河》《樹孩》……從他的兒童小說(shuō)中，我仿佛看見(jiàn)了那個(gè)曾是少年的趙麗宏。而他的童話，又讓我讀出了一位作家的悲憫之心。

2023年春末，《月光蟋蟀》就這樣輕盈而鄭重地來(lái)到我的面前。

收到電子稿的那一晚，我按捺不住內(nèi)心的好奇，凌晨一點(diǎn)翻開，竟一口氣讀完。玉頂與鐵頭的命運(yùn)緊緊牽引著我，直至眾生靈圓滿相聚，心潮仍久久難平。第二遍閱讀，我特意選在周六深夜，萬(wàn)籟俱寂中攤開打印稿，一筆一畫地勾注，不時(shí)掩卷沉思，貝多芬的《月光奏鳴曲》轟然在腦海中響起，循環(huán)不息。

我想，在趙麗宏老師的創(chuàng)作生涯中，《月光蟋蟀》無(wú)疑是獨(dú)特的一筆。憑借豐厚的詩(shī)歌與散文積淀，他將童心內(nèi)化為兒童化的敘述視角，又將深沉的人生哲思融入字里行間，佐以對(duì)萬(wàn)物有靈世界的浪漫想象，鑄就了這一部月光般清澈又深邃的童話。在他的筆下，每一個(gè)生靈都獨(dú)具性格、生機(jī)盎然。除了主人公玉頂與好友鐵頭，還有那只小壁虎阿灰——它常年靜趴于房梁，默默守護(hù)小主人。當(dāng)?shù)弥ヒ粭l腿的玉頂渴望重返田野，它不惜斷尾，只為成全朋友的愿望。

《月光蟋蟀》將喧鬧世界中的一方“純凈之地”真誠(chéng)地捧到孩子面前。這份純凈，并非回避人性的復(fù)雜，而是回歸“萬(wàn)物有靈”的本真。

一個(gè)好故事，需要能與它靈魂相契的視覺(jué)呈現(xiàn)。因此，為《月光蟋蟀》找到合適的繪者，成為我們出版過(guò)程中至關(guān)重要的一步。

為呼應(yīng)原文典雅清麗、富于詩(shī)意的語(yǔ)言風(fēng)格，我與美編薛瑾反復(fù)探討，最終決定尋找一位兼具國(guó)畫功底與童趣表達(dá)能力的插畫師。然而，尋覓之路并非坦途。我們嘗試過(guò)幾位畫家，有的筆墨沉穩(wěn)卻難現(xiàn)天真，有的風(fēng)格可愛(ài)卻略失意境，多次試畫都不盡如人意。

就在我們彷徨之際，繪者呂文仙闖入了我們的視野。她讀完書稿后，激動(dòng)地與我們分享：《月光蟋蟀》喚醒了她童年記憶里與昆蟲為伴的原野時(shí)光。她提出用國(guó)畫加拼貼的方式塑造兩只蟋蟀的形象，更在一些場(chǎng)景中融入令人會(huì)心一笑的巧思——譬如孩子們圍觀斗蟋蟀時(shí)，一只小狗也翹著尾巴，好奇地探頭張望。

插圖陸續(xù)繪成，每一張都讓我們愛(ài)不釋手。

在整體設(shè)計(jì)上，美編同樣傾注匠心。她從習(xí)字本的米字格與中式木窗中汲取靈感，讓蟋蟀從山野草間躍入古樸雅致的書房。版式中點(diǎn)綴的月亮與桂花，不僅在視覺(jué)上營(yíng)造出書香與自然交融的氛圍，也為后續(xù)“蟋蟀回家”的關(guān)鍵情節(jié)埋下細(xì)膩的伏筆。封面題字選用仿毛筆字體，筆畫清晰但略帶靈動(dòng)變形，仿佛在月色中輕輕震顫，將鳴蟲的生氣與文人的雅意渾然合一。

2024年1月，《月光蟋蟀》正式出版。在《月光蟋蟀》的新書發(fā)布會(huì)上，北京師范大學(xué)教授、兒童文學(xué)理論家王泉根高度贊譽(yù)，稱它是一部融“童心、詩(shī)心、愛(ài)心”于一體的作品，是一部深具哲思與生態(tài)意識(shí)的詩(shī)意童話。北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)張莉認(rèn)為，趙麗宏的筆觸飽含詩(shī)性，為童趣的故事鍍上一層文學(xué)與藝術(shù)的光澤，“成年人會(huì)被這樣的文字深深感動(dòng)，孩子也將在閱讀中潛移默化地提升語(yǔ)言能力與文學(xué)修養(yǎng)”。兩位學(xué)者的見(jiàn)解，為我們打開了更廣闊的解讀視野。

隨后，《月光蟋蟀》陸續(xù)入選2024年1-2月“中國(guó)好書”榜單，登上《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》月度優(yōu)秀暢銷書排行榜、《文學(xué)報(bào)》月度好書等推薦榜單，贏得業(yè)界與讀者的雙重認(rèn)可，也為它走向更多讀者奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

令人欣喜的是，不少書城、圖書館、閱讀機(jī)構(gòu)也注意到了《月光蟋蟀》。我們陸續(xù)策劃并開展了一系列線下閱讀分享活動(dòng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座，觀眾里有天真爛漫的孩子，有陪伴而來(lái)的家長(zhǎng)，也不乏白發(fā)蒼蒼的老者。當(dāng)我以主持人與分享者的身份坐在臺(tái)上，望見(jiàn)臺(tái)下那一雙雙明亮、熱烈、純真的眼睛，每一次講述，都仿佛把我?guī)Щ啬瞧鹿饣\罩的原野——聆聽(tīng)萬(wàn)物交響，感知自由力量，也見(jiàn)證文字如何跨越年齡。

我始終堅(jiān)信，一本好書與讀者的相遇，是一場(chǎng)寂靜卻神奇的交匯。就像玉頂在月光下的鳴叫，不一定被所有人聽(tīng)見(jiàn)，卻終將抵達(dá)那些愿意傾聽(tīng)的耳朵與心靈。

（作者系新蕾出版社兒童文學(xué)中心副主任，《月光蟋蟀》責(zé)任編輯）

科幻文學(xué)《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》

科幻回答了孩子的大問(wèn)題

文 | 杜小燁

《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》，王威廉著，花城出版社，2024年12月

作為王威廉的編輯，我有幸陪伴他走過(guò)了一段豐富多彩的創(chuàng)作旅程。雖說(shuō)因?yàn)椤痘ǔ恰冯s志約稿的緣故我倆早已相熟，但我們?cè)趫D書板塊的合作，真正起點(diǎn)是始于2022年出版的描繪廣州與深圳雙城故事的小說(shuō)集《你的目光》，隨后又陸續(xù)推出了懸疑小說(shuō)集《魂器》、評(píng)論隨筆集《小說(shuō)家的聲音》，最近的合作是2024年《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》的出版。值得一提的是，這是我首次擔(dān)任兒童文學(xué)作品的責(zé)任編輯，這段經(jīng)歷讓我對(duì)兒童文學(xué)有了全新的認(rèn)識(shí)。

思辨與詩(shī)意的交融。與王威廉合作多年，我深切感受到他作品的獨(dú)特氣質(zhì)。他的故事往往由哲學(xué)觀念或思想實(shí)驗(yàn)驅(qū)動(dòng)，敘事過(guò)程也是思辨展開的過(guò)程。但這并非枯燥的說(shuō)教，而是將思辨巧妙地編織進(jìn)人物命運(yùn)和情節(jié)沖突中。他的語(yǔ)言風(fēng)格冷靜、克制，邏輯嚴(yán)密，同時(shí)又能在關(guān)鍵時(shí)刻迸發(fā)出詩(shī)意的光芒，擅用深刻的比喻，有一種理性的詩(shī)意美感。

多視角、時(shí)空交錯(cuò)等現(xiàn)代主義敘事技巧，在科技與人文的交叉地帶探索“后人類”困境的主題，沉浸在自我的精神世界中不斷進(jìn)行著自我剖析和對(duì)世界本質(zhì)追問(wèn)的內(nèi)向型人物……這些都是王威廉最鮮明的創(chuàng)作標(biāo)簽。他的小說(shuō)常常將科學(xué)、技術(shù)與哲學(xué)的思考融入敘事，探討在技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，人的本質(zhì)、身份、情感與生存狀態(tài)所面臨的挑戰(zhàn)。他擅長(zhǎng)描寫人在技術(shù)介入下的異化，他的作品常常模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬、肉體與意識(shí)的界限，思考在算法、人工智能和虛擬現(xiàn)實(shí)日益普及的世界里，什么是真實(shí)的“人”。他筆下的人物與喧囂的外部世界保持著一種疏離感，在理想與現(xiàn)實(shí)、精神與肉體、個(gè)體與社會(huì)的夾縫中掙扎。因此，他的小說(shuō)不是簡(jiǎn)單的科技驚悚，而是深入到倫理層面，質(zhì)問(wèn)技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的道德難題和人的精神困境。

兒童文學(xué)的深度轉(zhuǎn)向。《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》獲得全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，對(duì)我們出版從業(yè)者來(lái)說(shuō)更像是一個(gè)信號(hào)：兒童文學(xué)，特別是少兒科幻這一門類，正在進(jìn)入一個(gè)更具深度和廣度的新階段。正如作品標(biāo)題所蘊(yùn)含的哲學(xué)意味：“火苗”與“宇宙”，通過(guò)“小”與“大”的并置，揭示優(yōu)秀兒童文學(xué)的核心特質(zhì)，即用純真的視角，探討宏大的命題。

“暗生命”這一設(shè)定引導(dǎo)小讀者思考：生命是否只有我們認(rèn)知的一種形態(tài)？黑暗、冰冷、寂靜中，是否也孕育著另一種偉大的存在？“人類的科技發(fā)展再也不能無(wú)所顧忌地往前沖了”，這種對(duì)未知的敬畏與探索，是對(duì)孩子好奇心的高級(jí)尊重。它并非簡(jiǎn)單的“星際冒險(xiǎn)”，而是將前沿的科學(xué)猜想（如暗物質(zhì)、暗能量）作為故事的基石，并在此基礎(chǔ)上探討生命、孤獨(dú)、溝通、共存等永恒的人文主題。這讓孩子在仰望星空的同時(shí)，也向內(nèi)審視自己的心靈。

即便是兒童文學(xué)，想象力也并非天馬行空的隨意揮灑，而是有堅(jiān)實(shí)的科學(xué)和邏輯作為“錨點(diǎn)”。這種硬核的科幻質(zhì)感，讓孩子們的幻想不再是漂浮的泡沫，而是有了可以附著和生長(zhǎng)的骨架，能真正鍛煉他們的科學(xué)思維和邏輯能力。我們不能低估孩子的理解能力和共情能力，他們完全能夠接受并享受這種帶有復(fù)雜性和思辨性的故事，并在內(nèi)心深處種下關(guān)于宇宙、生命和自我的“大問(wèn)題”的種子。

兒童文學(xué)的使命與未來(lái)。過(guò)去我們認(rèn)為，兒童文學(xué)要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)安全、美好、充滿童趣的世界?！痘鹈缯樟劣钪妫喊瞪鼈髌妗愤@樣的作品提醒我們，兒童文學(xué)的另一項(xiàng)重要使命是“引領(lǐng)”。兒童文學(xué)不僅可以講述成長(zhǎng)中的煩惱、友誼的珍貴，更可以探討生態(tài)環(huán)保、人工智能倫理、星際文明、生命哲學(xué)等前沿議題。孩子們是未來(lái)的主人，他們的思想維度，將決定未來(lái)世界的模樣。

在編輯過(guò)程中，我深切感受到，不要用“低幼化”的語(yǔ)言和情節(jié)去敷衍孩子。真正的尊重，是相信他們有能力理解復(fù)雜的情感和思想，并用高超的文學(xué)技巧，將這些“復(fù)雜”轉(zhuǎn)化為他們可以消化吸收的“豐富”。兒童文學(xué)同樣需要精致的文學(xué)語(yǔ)言、巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和深刻的人物刻畫。它應(yīng)該是“文學(xué)”的，而不僅僅是“故事”的。這種美學(xué)熏陶，是給孩子最寶貴的禮物之一。

我們正加速步入一個(gè)科技深度融入生活的未來(lái)。少兒科幻是孩子們進(jìn)行“未來(lái)預(yù)演”的最佳沙盤。在這里，他們可以提前面對(duì)技術(shù)爆炸帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，思考“何為人類”“科技與倫理的邊界何在”等問(wèn)題，從而成長(zhǎng)為有思辨能力的、負(fù)責(zé)任的未來(lái)公民。一部好的少兒科幻，是點(diǎn)燃孩子對(duì)科學(xué)、數(shù)學(xué)、工程學(xué)興趣的強(qiáng)大火種。為了理解故事，他們會(huì)主動(dòng)去查閱資料，了解黑洞、量子力學(xué)、基因工程……這種由內(nèi)而生的探索欲，遠(yuǎn)比被動(dòng)灌輸更為持久和有力。

當(dāng)然，少兒科幻的創(chuàng)作也面臨挑戰(zhàn)：如何平衡科學(xué)的“硬”與文學(xué)的“軟”？如何確保想象力不脫離兒童的認(rèn)知框架？如何避免說(shuō)教，讓思想自然地流淌在故事之中？但我永遠(yuǎn)相信其發(fā)展過(guò)程中的無(wú)限可能。

《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》像是一簇明亮的“火苗”，它不僅照亮了故事中的宇宙，也照亮了兒童文學(xué)創(chuàng)作的廣闊前景。我相信，優(yōu)秀的兒童文學(xué)，尤其是少兒科幻，應(yīng)該是一座橋梁——連接童年與未來(lái)，連接地球與星海，連接天真與深邃。當(dāng)我們以最大的誠(chéng)意為孩子們創(chuàng)作時(shí)，我們收獲的，將是一代擁有更開闊視野、更深刻思考和更溫暖心靈的未來(lái)建設(shè)者。少兒科幻，作為塑造未來(lái)想象力的重要力量，值得我們所有人期待。

（作者系花城出版社《花城》雜志副主編，《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》責(zé)任編輯之一）

兒童繪本《媽媽的剪影》

剪一段時(shí)光送給媽媽

文 | 孫蕾蕾

《媽媽的剪影》，彎彎、劉雪純著，中國(guó)和平出版社，2024年5月

緣分總是這般奇妙。我與彎彎的交集，看似始于一本藏著愛(ài)與時(shí)光的圖畫書——《媽媽的剪影》，畢竟這是我們搭檔編輯出版的第一本書，但其實(shí)早在二十一世紀(jì)出版社北京中心工作時(shí)，我就見(jiàn)過(guò)彎彎畫的《鳥和冰山的故事》。印象里她身形嬌小，畫風(fēng)卻透著大氣、開闊。未曾想多年后竟成同事：我入職中國(guó)和平出版社近一年時(shí)，美術(shù)總監(jiān)帶來(lái)消息，彎彎即將加入我們?；蛟S是年齡相仿的緣故，我們迅速熟絡(luò)起來(lái)，她講起自家的“進(jìn)城史”，我至今記憶猶新——爸爸帶著一家人從湖南的鄉(xiāng)村搬到鎮(zhèn)上、縣城，再到長(zhǎng)沙、北京，輾轉(zhuǎn)奔波卻始終滿懷熱忱。更讓我動(dòng)容的是，她媽媽在家人的鼓勵(lì)下，憑著一腔熱愛(ài)自學(xué)畫畫。這一家人的故事里，有著普通人最珍貴的堅(jiān)守與成長(zhǎng)，格外有溫度、有分量。

作為編輯，最幸福的事情莫過(guò)于遇到“有故事的書”?！秼寢尩募粲啊氛侨绱?，可以說(shuō)是故事套著故事。這本書的雛形源于彎彎和我們的一次閑聊。彎彎說(shuō)，偶然看到媽媽的剪紙被遺忘在角落，就想把這些零散的時(shí)光碎片串成一本書，讓更多人看見(jiàn)媽媽的才華。大家都覺(jué)得這個(gè)創(chuàng)意很獨(dú)特，鼓勵(lì)她親自執(zhí)筆、主導(dǎo)設(shè)計(jì)。

我們的編輯工作，從那一刻起就變成了和母女倆一起打撈時(shí)光：時(shí)而趴在電腦前篩選剪紙，看著彈琴的姑娘、耕田的小人、落在秤桿上的小鳥，慢慢拼湊出媽媽從少女到母親的成長(zhǎng)軌跡；時(shí)而琢磨文字脈絡(luò)，既要讓彎彎作為女兒的視角不搶戲，又能精準(zhǔn)傳達(dá)剪紙里藏著的熱愛(ài)與夢(mèng)想……那些閉上眼睛就活靈活現(xiàn)的日常，終于在文字與剪紙的碰撞中，有了連貫的生命力。

作為美編，她在選圖、調(diào)色、排版上駕輕就熟，前期工作推進(jìn)得十分順利。但如今呈現(xiàn)在讀者面前的故事，早已是打磨過(guò)很多遍的版本：書名從《快樂(lè)的媽媽》《媽媽喜歡的》《剪影里的媽媽》等多個(gè)選項(xiàng)中反復(fù)斟酌。編輯過(guò)程中最有意思的小波折，當(dāng)屬顏色的“大改造”。起初所有剪紙都是傳統(tǒng)大紅色，韻味十足，但作為給孩子看的圖畫書，總覺(jué)得少了點(diǎn)成長(zhǎng)的層次感。直到有一次，彎彎冒出一句：“不如讓顏色跟著故事走！”這個(gè)想法瞬間點(diǎn)燃了我們的靈感：開頭用粉嫩色調(diào)，貼合少女時(shí)期的浪漫；隨著媽媽結(jié)婚生子、操持生活，紅的熱烈、黃的溫暖、綠的鮮活慢慢加進(jìn)來(lái)；最后夢(mèng)想開花時(shí)，五彩繽紛。定好了調(diào)子，我們對(duì)著色卡反復(fù)比對(duì)，生怕哪一抹顏色沒(méi)踩上情緒的節(jié)拍。如今翻開書，能清晰感受到時(shí)光在色彩里流動(dòng)，這大概就是創(chuàng)作中最奇妙的“不期而遇”。

每隔幾天，我們就會(huì)圍繞文字、結(jié)構(gòu)、色彩展開討論，而最費(fèi)心思的，莫過(guò)于呈現(xiàn)方式的取舍。為了讓剪紙的線條感不打折扣，我們大膽決定用激光雕刻工藝處理重點(diǎn)頁(yè)面——當(dāng)?shù)谝淮慰吹綐悠窌r(shí)，大家都忍不住驚嘆：激光雕刻出的細(xì)節(jié)和剪紙的紋路如此相近，就像媽媽當(dāng)年親手剪出來(lái)的一樣。封面設(shè)計(jì)更是借鑒傳統(tǒng)剪紙：桃紅色護(hù)封疊著淡黃色內(nèi)封，完美復(fù)刻了幾張彩紙一起剪的疊色效果。

這本書從剪紙而來(lái)，做成書時(shí)卻不得不面對(duì)定價(jià)與市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)考量。若全做成立體雕刻頁(yè)，成本會(huì)高得驚人；可若是舍棄立體工藝，又辜負(fù)了剪紙本身的意義。多一頁(yè)少一頁(yè)、紙張厚一點(diǎn)薄一點(diǎn)，都直接影響著成本與最終定價(jià)。我們反復(fù)權(quán)衡，多次打樣比對(duì)，就連黑色底雕刻后殘留的細(xì)屑、部分專色是否必要，都一一斟酌。看似簡(jiǎn)單的一本圖畫書，背后藏著太多“斤斤計(jì)較”的用心。

編輯這本書的日子里，辦公室總飄著淡淡的時(shí)光味：是彎彎聊起媽媽創(chuàng)作時(shí)的驕傲，是我們對(duì)照剪紙討論“這個(gè)動(dòng)作要不要再突出點(diǎn)”的糾結(jié)，也是收到打樣后，大家小心翼翼觸摸紋路的贊嘆。這哪里是編輯一本書，分明是陪著一對(duì)母女把三十年的牽掛、熱愛(ài)與堅(jiān)守，一點(diǎn)點(diǎn)刻進(jìn)紙里、融進(jìn)字里。

最終，《媽媽的剪影》在母親節(jié)與讀者見(jiàn)面，收獲了大小讀者的熱烈好評(píng)。它不是一本普通的圖畫書，而是女兒送給媽媽的時(shí)光禮物，是傳統(tǒng)剪紙的創(chuàng)新，更是藏在剪紙紋路里的生活哲學(xué)：熱愛(ài)從來(lái)不分早晚，傳承也可以是母女間的雙向奔赴。愿每個(gè)翻開這本書的孩子，能愛(ài)上剪紙的巧思；愿每個(gè)成年人，能在紙間看到媽媽的影子，想起那些被時(shí)光珍藏的溫暖。

（作者系中國(guó)和平出版社第三編輯中心副主任，《媽媽的剪影》責(zé)任編輯）

青年作者短篇佳作《守護(hù)神》

敦煌有“衛(wèi)”，文學(xué)有“心”

文 | 徐雅菲

《守護(hù)神》，王璐琪著，《兒童文學(xué)·經(jīng)典》，2021年2月

2025年7月25日，是值得紀(jì)念的一天。這天早上，第十二屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單引爆了我的朋友圈，當(dāng)我的目光鎖定“王璐琪”這個(gè)名字時(shí)，我?guī)缀跏橇⒖贪聪掳l(fā)送鍵，將這份喜悅第一時(shí)間傳遞給了她。作為中國(guó)兒童文學(xué)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，這份榮譽(yù)無(wú)疑是對(duì)作者創(chuàng)作實(shí)力與編輯專業(yè)判斷的雙重肯定。

如今的王璐琪，已從當(dāng)年嶄露頭角的少年作者，成長(zhǎng)為兒童文學(xué)界的中堅(jiān)力量。作為一路陪伴她成長(zhǎng)的兒童文學(xué)編輯，能夠見(jiàn)證這份蛻變與收獲，是我職業(yè)生涯中最欣慰、最溫暖的時(shí)刻。

初識(shí)王璐琪是在十幾年前。那時(shí)我剛參加工作，在《兒童文學(xué)》雜志組織的筆會(huì)上，遇見(jiàn)了當(dāng)時(shí)才十多歲的她。她個(gè)子高挑、模樣清秀，言談間卻透著遠(yuǎn)超同齡人的主見(jiàn)與思考。負(fù)責(zé)少年來(lái)稿的同事樂(lè)心編輯告訴我，王璐琪是從《兒童文學(xué)》走出來(lái)的少年作家——她13歲便開始發(fā)表小說(shuō)，早年常在雜志的“90筆團(tuán)子”“文學(xué)新苗”等欄目刊發(fā)作品?！秲和膶W(xué)》始終致力于為年輕作者搭建成長(zhǎng)平臺(tái)，給了無(wú)數(shù)熱愛(ài)創(chuàng)作的年輕人機(jī)會(huì)。正如王璐琪得獎(jiǎng)后在朋友圈感慨的那樣：“《兒童文學(xué)》是改變我命運(yùn)的地方?！?/p>

與王璐琪相識(shí)后，她陸續(xù)給我投過(guò)很多小說(shuō)稿件。編輯與作者的關(guān)系本就是相互促進(jìn)、共同成長(zhǎng)的?？吹剿崞鹱约候T著自行車在雜志舊址樓下穿行的身影，我也恍惚回到了當(dāng)年在左家莊伏案看稿、審稿的日子。

2009年，《兒童文學(xué)》編輯部開始出版長(zhǎng)篇小說(shuō)，王璐琪的《水仙們》便是其中的一部重要作品。出身藝術(shù)專業(yè)的她，對(duì)繪畫有著深刻的理解與獨(dú)特的感知，這部作品講述的便是藝術(shù)生的成長(zhǎng)故事，出版后廣受好評(píng)，據(jù)說(shuō)還收到了許多備考藝術(shù)院校的孩子的來(lái)信。聚焦自身經(jīng)歷、書寫熟悉的生活，是王璐琪彼時(shí)鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。對(duì)于年輕作者而言，這無(wú)疑是最貼合自身也最容易打動(dòng)讀者的創(chuàng)作路徑。到了2017年，她在我手中發(fā)表的《肌理》，同樣以藝術(shù)創(chuàng)作為主題，從中已能明顯感受到她的成長(zhǎng)——文筆越發(fā)成熟細(xì)膩，創(chuàng)作思路也更為開闊，不再滿足于對(duì)生活的淺層白描，而是開始深入挖掘人物的內(nèi)心世界，探尋人性背后折射的社會(huì)議題，文學(xué)厚度顯著提升。

王璐琪出版的多部長(zhǎng)篇作品，讓我清晰地看到：她不再局限于“寫自己”，而是將目光投向更廣闊的社會(huì)領(lǐng)域。

2020年4月，王璐琪投來(lái)《守護(hù)神》。這是一部以敦煌莫高窟為背景的短篇小說(shuō)。如何讓敦煌這一宏大題材與少兒讀者的認(rèn)知水平、情感體驗(yàn)相契合，王璐琪選擇了“守護(hù)”這一情感母題：鴻先生一腔孤勇奔赴未知，他的守護(hù)是理想主義的使命堅(jiān)守；天水與青山從沉默寡言的學(xué)徒成長(zhǎng)為挺身而出的抗?fàn)幷?，他們的守護(hù)源于對(duì)壁畫的珍視、對(duì)鴻先生的承諾；孤女蓮花即便手指被折，仍死死拽住盜寶者，她的守護(hù)是懵懂卻純粹的信念驅(qū)動(dòng)。就連羅央從藝術(shù)家淪為盜寶幫兇的轉(zhuǎn)變，也并非簡(jiǎn)單的“惡”，而是戰(zhàn)亂年代生存焦慮、理想幻滅的真實(shí)寫照——他的選擇恰恰反襯出堅(jiān)守者的可貴，讓“守護(hù)”的內(nèi)涵更具深度：不僅是對(duì)抗外部的盜搶威脅，更是對(duì)內(nèi)心信念的執(zhí)著堅(jiān)守。

這樣的情感表達(dá)極具感染力，而文中的少年視角更能引發(fā)小讀者的共鳴。天水、青山有著少年真實(shí)的脆弱——會(huì)因斷糧陷入饑餓，會(huì)因等待心生迷茫。但在盜寶者面前，他們又能毅然舉起砂槍、直面危險(xiǎn)，用稚嫩的肩膀扛起守護(hù)的責(zé)任。當(dāng)少年們?cè)谘┲邢鄵淼却櫹壬鷼w來(lái)時(shí)，他們的堅(jiān)守不再是成年人強(qiáng)加的“使命”，而是發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同與熱愛(ài)。守護(hù)文明從來(lái)不只是前輩的責(zé)任，更需要一代代少年接過(guò)接力棒，讓文化的火種永不熄滅。

讀完稿件后，我立刻跟王璐琪表示寫得很好，想推薦它上頭條。 她認(rèn)真地回復(fù)說(shuō)，她現(xiàn)在寫稿就是以“兒文頭條”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己。后來(lái)我針對(duì)作品結(jié)構(gòu)提出了一點(diǎn)修改建議，她當(dāng)即表示認(rèn)同，并很快完成了文本調(diào)整。

《守護(hù)神》取材于真實(shí)事件，是王璐琪前往敦煌調(diào)研時(shí)發(fā)掘的素材，在寫成短篇的同時(shí)，她也在構(gòu)思長(zhǎng)篇版本。后來(lái)，《守護(hù)神》被王璐琪擴(kuò)寫為長(zhǎng)篇小說(shuō)《千窟同歌》，成功入選中少總社兒文中心“多彩中國(guó)夢(mèng)”現(xiàn)實(shí)主義原創(chuàng)兒童文學(xué)書系。

對(duì)王璐琪而言，從短篇到長(zhǎng)篇的跨越并非偶然，而是文學(xué)生命力的自然延伸——短篇是一次觸動(dòng)心靈的創(chuàng)作嘗試，長(zhǎng)篇?jiǎng)t是一場(chǎng)深入精神世界的遠(yuǎn)行?！妒刈o(hù)神》的發(fā)表與獲獎(jiǎng)、《千窟同歌》的成功出版，讓我再次確信：文學(xué)的力量，始終源于真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度與堅(jiān)定的初心堅(jiān)守。在市場(chǎng)潮流瞬息萬(wàn)變的當(dāng)下，我們更需要保持這份初心，始終為少年兒童提供有社會(huì)價(jià)值、有情感溫度、有審美高度的精神食糧。

（作者系中國(guó)少年兒童新聞出版總社兒童文學(xué)讀物出版中心圖書編輯部主任，《守護(hù)神》責(zé)任編輯）