兒時(shí)讀過鄭淵潔、楊紅櫻這些暢銷書作家的作品，特別是《舒克與貝塔》，點(diǎn)燃了男孩子的青春。人大了，再來讀，幼時(shí)興味蕩然無存。直到翻讀湯素蘭作品，其間浸潤(rùn)之愛，讓年近知天命的筆者瞬間釋然，兒時(shí)的焦慮與懵懂得到安撫。因?yàn)椋淖髌?，滿滿當(dāng)當(dāng)都是愛，如《奇跡花園》。

不想給“笨狼媽媽”湯素蘭貼標(biāo)簽，但《奇跡花園》中的愛與溫暖卻又讓人不得不把作者往母親、兒童文學(xué)作家、慈善家等諸如此類的標(biāo)簽上靠，因?yàn)樽x者相信，正是因?yàn)檫@些標(biāo)簽，影響到她的作品，或者說，這一個(gè)又一個(gè)文字，散發(fā)著愛的溫暖，滋潤(rùn)讀者，點(diǎn)亮讀書少年。

其中《老鼠爸爸的杰作》，“在學(xué)校里，學(xué)生們做不出題目來經(jīng)常咬筆桿，老鼠想不出問題的答案，就會(huì)把尾巴放到嘴里咬?！边@些文字，讓讀者情不自禁地想起《聊齋志異》中的情節(jié)和閻連科提出的神實(shí)主義?！鞍盐舶头旁谧炖镆А?，這需要多豐富的想象力啊，類比于人類的兒童咬筆桿的細(xì)節(jié)，形象而生動(dòng)。兒時(shí)在課堂上的無奈與尷尬躍然眼前，讀者一下就回到了兒時(shí)，回到了那個(gè)無知卻又自由快樂的年紀(jì)。讀湯素蘭的作品，人一下凍齡。本來，在姐姐面前是應(yīng)該嚴(yán)肅的，但是因?yàn)樽x了她的作品，筆者一下膽大，斗膽一問姐姐的凍齡秘笈，她隨口而出：熬夜，筆者大笑。明明是為了讀者，嘔心瀝血，卻被她調(diào)侃為凍齡秘笈，其中的辛苦和付出，讓筆者肅然起敬，心中豎起一百個(gè)大拇指，引以為標(biāo)桿。

此篇中的老鼠，既有人的特征，又不乏老鼠的特點(diǎn)，就像閻連科所說的半因果寫作，和馬爾克斯《百年孤獨(dú)》中被無數(shù)作家奉為經(jīng)典的情節(jié)。別看湯素蘭的寫作方向是兒童文學(xué)，經(jīng)典的純文學(xué)作品其閱讀者肯定也是海量。正是因?yàn)檫@海量的攝入，才有這綿細(xì)且充滿力量的作品輸出，發(fā)光發(fā)亮全始于積累和默默無聞的耕耘。

《黑貓幾凡的星星》，“一只黑貓，黑得那么純粹，比黑更黑?！币痪洹氨群诟?/p>

黑”，語言功力可見一斑。語言是文學(xué)作品的一切。汪曾祺曾經(jīng)說過，語言是根本，不能說這篇文章什么都好，就是語言不好。就像你說，這首歌什么都好，就是曲子難聽。亦或，這幅畫什么都好，就是色彩難看。“比黑更黑”，就像一滴水落入一片海，一棵樹融進(jìn)一片林，就像魯迅老先生的院子里有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。異曲同工，是絕無僅有的獨(dú)創(chuàng)，讓讀者嘆為觀止。

《蛤蟆的冬天》，蛤蟆在冬天唱歌跳舞，堆雪人。顯然，冬眠的蛤蟆會(huì)有如此表現(xiàn)，違背常識(shí)。但是，閻連科曾經(jīng)說過，文學(xué)作品就是從超越常識(shí)和日常開始的，其所指是純文學(xué)。筆者卻認(rèn)為，這適用于所有藝術(shù)作品，包括文學(xué)。湯素蘭如此不落窠臼的想象力因此彰顯。與此類似的，還有《黑貓幾凡的魚果》中的魚果樹，《老獾的奇跡》中的星星被子，《捉風(fēng)記》中的風(fēng)孩子，如此種種。

湯素蘭兒童文學(xué)作品超越了那些成人的純文學(xué)寫作，滋養(yǎng)著千千萬萬個(gè)讀者，從幼到孩，再到父母、爺奶，在人世間創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)奇跡，因?yàn)閻郏?/p>