在眾多網(wǎng)文平臺(tái)中，豆瓣閱讀獨(dú)樹一幟。它繼承了豆瓣讀書的文藝讀者群體，錨定精品化、影視化發(fā)展路線，逐漸形成了以20萬至50萬字中篇作品為主導(dǎo)，以言情、女性、幻想、懸疑為核心，兼顧多種類型的內(nèi)容生態(tài)。豆瓣閱讀的作品或深挖女性情感心理與行業(yè)職場(chǎng)生態(tài)，或聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題、注重地域書寫，女性言情與幻想懸疑已然成為豆瓣閱讀的金字招牌。

豆瓣閱讀一直以來是重要的影視IP庫，但隨著影視市場(chǎng)降溫、橫屏長(zhǎng)劇播出效果下降、豎屏短劇異軍突起，其IP開發(fā)正步入深水區(qū)。為適應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展，豆瓣閱讀除常規(guī)舉辦“長(zhǎng)篇拉力賽”外，新增設(shè)“網(wǎng)文打卡攀登賽”，聯(lián)動(dòng)聽花島、無糖文化、星鏈無限等短劇出品方組成行業(yè)觀察團(tuán)。近半年來，豆瓣閱讀的作品呈現(xiàn)出拓展深度、融合元素的趨勢(shì)：既深耕女性、懸疑等優(yōu)勢(shì)類型，通過長(zhǎng)篇拉力賽引導(dǎo)創(chuàng)作者提升作品深度、推動(dòng)類型融合，打破套路化、模板化敘事困境，又借助打卡攀登賽鼓勵(lì)長(zhǎng)篇幅、強(qiáng)沖突、快節(jié)奏的內(nèi)容創(chuàng)作，依托短劇改編，在行業(yè)變局中尋找發(fā)展新轉(zhuǎn)機(jī)。

價(jià)值序列重構(gòu)下的情感選擇

豆瓣閱讀區(qū)分了言情與女性兩個(gè)頻道，前者側(cè)重愛情想象，后者多聚焦女性在職場(chǎng)、家庭與婚姻中的思考與成長(zhǎng)，兩者之間互有交叉，共同構(gòu)成對(duì)女性情感關(guān)系的書寫。言情作品以現(xiàn)代背景為主流，往往跳出傳統(tǒng)女頻言情追求浪漫愛情的幻想敘事，以冷峻的目光審視婚姻和愛情的本質(zhì)，用現(xiàn)實(shí)筆觸描摹職場(chǎng)女性的生存壓力，以及“30+”女性面臨的婚育難題與自我價(jià)值的掙扎。

這些小說中的女主角不再是等待被拯救的“傻白甜”，她們大多獨(dú)立、清醒，有自己的職業(yè)追求和人生規(guī)劃，即使在親密關(guān)系中也保持著相對(duì)的自主性。她們的愛情故事往往與個(gè)人成長(zhǎng)、職業(yè)發(fā)展、原生家庭緊密交織，展現(xiàn)出更成熟、更貼近現(xiàn)實(shí)的情感觀念。近半年來，解構(gòu)浪漫愛情、重視個(gè)人價(jià)值成為豆瓣閱讀作品的流行價(jià)值觀。

高居榜單前列的葉不洗的《我的叢林鄙夷愛情》一開篇即展現(xiàn)了職業(yè)女性的情感困局：“承認(rèn)自己需要愛，是件可恥的事情。”小說題目將生活比喻為弱肉強(qiáng)食的叢林，愛情則是其中的一場(chǎng)博弈。女主束晴是互聯(lián)網(wǎng)公司的HRBP（人力資源業(yè)務(wù)伙伴），她深知“動(dòng)心是職業(yè)女性的禁忌”，以游戲態(tài)度對(duì)待感情，以“搞事業(yè)”作為人生第一要?jiǎng)?wù)。然而，在她光鮮亮麗的外表之下，隱藏著對(duì)親密關(guān)系的復(fù)雜渴望和極大的生存與工作壓力。為了攢夠上海一套房的首付，她不得不拼命奮斗。這也折射出職場(chǎng)女性的現(xiàn)實(shí)困境：有時(shí)不是她們鄙夷愛情，而是在生存壓力下，面包比愛情更重要。

如果說《我的叢林鄙夷愛情》展現(xiàn)了職場(chǎng)女性在愛情與生存之間的價(jià)值選擇，任平生的《多樂之日》則講述了女性邁入婚姻之后的掙扎與思索。女主周明希與丈夫邵競(jìng)曾是模范夫妻，但家庭的瑣事、工作的壓力和丈夫的冷漠逐漸將兩人的愛情消磨殆盡，于是，周明希與男二程簡(jiǎn)滋生了一段露水情緣。任平生的筆觸冷靜而克制，寫出了周明希在自我、妻子這兩個(gè)角色之間的掙扎與權(quán)衡。我們固然可以批判周明希的越界，但更應(yīng)看到她在婚姻圍城中的搖擺與自我拯救。

韓炳哲在《愛欲之死》中寫道：“當(dāng)今的愛情已死于無休止的選擇自由和完美主義癥結(jié)。”在傳統(tǒng)婚姻制度被挑戰(zhàn)、個(gè)人價(jià)值被重視、正式穩(wěn)固的親密關(guān)系被否定的背景下，愛情的神話被解構(gòu)，而新的秩序尚在建立之中。豆瓣閱讀的言情作品重視反愛情敘事，在愛的失序中尋找新的情感鏈接，通過對(duì)都市男女情感生活的細(xì)膩描繪，既把握了時(shí)代癥候，又引發(fā)讀者的共鳴與反思。

現(xiàn)實(shí)深度與奇妙幻想的并行

豆瓣閱讀的另一大IP改編陣地是懸疑頻道，懸疑小說本身具備的強(qiáng)情節(jié)與深立意特質(zhì)，已是經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)的爆款配方。豆瓣閱讀的懸疑作品多以現(xiàn)實(shí)為背景，以生活懸疑與社會(huì)派懸疑為代表，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)議題與人性幽微之處，將犯罪、復(fù)仇等主線劇情巧妙嵌入城鄉(xiāng)變遷、家庭倫理、性別困境等現(xiàn)實(shí)語境之中，既增強(qiáng)了故事張力，也深化了作品的主題內(nèi)涵。

經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，豆瓣閱讀的現(xiàn)實(shí)向懸疑作品已進(jìn)入相對(duì)成熟的階段，但題材同質(zhì)化、敘事模式固化等問題逐漸顯現(xiàn)，家庭暴力、婚內(nèi)殺妻、連環(huán)兇殺與復(fù)仇追兇等橋段在很多小說中反復(fù)出現(xiàn)，使讀者產(chǎn)生審美疲勞。如何在堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的同時(shí)突破創(chuàng)作瓶頸，成為擺在作者與平臺(tái)面前的共同課題。近半年來，部分作家嘗試將科幻、民俗、怪談元素融入敘事，以陌生化手法重構(gòu)懸疑氛圍，拓寬了這一類型的邊界。

以社會(huì)派懸疑創(chuàng)作見長(zhǎng)的桑文鶴在2025年連載了她的新作《獨(dú)木》，并一舉獲得第七屆長(zhǎng)篇拉力賽總冠軍。與之前頗受關(guān)注的《白馬與天涯》《她所知曉的一切》等作品相比，《獨(dú)木》在表現(xiàn)對(duì)社會(huì)問題、邊緣人物的關(guān)注之外，又加入平行時(shí)空和時(shí)空穿越的科幻元素。自媒體人王舒羽為調(diào)查千禧年元旦少女失蹤案與瑜伽館縱火案的真相，試圖還原案件受害人和已被執(zhí)行死刑的兇手潘付薇的成長(zhǎng)軌跡，卻意外牽扯出似乎來自未來的神秘男子“楊昌東”。小說通過復(fù)調(diào)、非線性敘事，交織講述了兩個(gè)時(shí)空下同一個(gè)女孩潘付薇截然不同的人生，探討了青少年成長(zhǎng)與原生家庭傷害的話題。“付培瑤—潘付薇”這對(duì)在優(yōu)績(jī)主義邏輯支配下互相傷害的母女，在時(shí)間裂隙中彼此凝視，展現(xiàn)著當(dāng)今社會(huì)孩子與父母之間親情的期待、對(duì)抗、斷裂與鏈接。合家歡的喜劇結(jié)局也讓故事在現(xiàn)實(shí)傷痕與未來救贖之間搭建起橋梁，頗有荒誕童話的色彩。

獲得第七屆長(zhǎng)篇拉力賽懸疑組亞軍的灰鳶尾的《更在青山外》則是懸疑頻道少見的古言懸疑，小說在中晚明時(shí)空背景下開啟了一場(chǎng)奇幻冒險(xiǎn)之旅。身為玄門道姑的女主夏堇為治愈自身奇病，踏上尋覓解法的險(xiǎn)途，行至大理金沙河畔，在塌方的古老礦洞中找到裹著金縷玉衣的活人，而他竟是15年前被師父誅殺的大魔頭陸離光。小說以公路文的形式展開，途中的怪事串聯(lián)起主線劇情，金珠化水、巨象撞門、人偶提燈……故事在種種奇遇怪談中波瀾搖曳?！敖痣S水，入山懷。地脈動(dòng)，石心開”，小說對(duì)云南一帶民俗風(fēng)情的刻畫，對(duì)江湖門派、朝廷紛爭(zhēng)的描繪，營(yíng)造出古典武俠與懸疑交織的氛圍，兼具歷史感與想象力。江湖路遠(yuǎn)，朝堂深深，迷案重重，16年前與16年后更深的恩怨糾葛尚待揭曉，給讀者留足了想象空間。

雖然現(xiàn)實(shí)背景的懸疑作品仍占主流，但創(chuàng)作邊界正在不斷拓展。時(shí)空背景的轉(zhuǎn)換，以及民俗、科幻、驚悚等元素的融入，為懸疑創(chuàng)作開辟了更大的敘事空間。這不僅增強(qiáng)了作品的趣味性與幻想色彩，更使其超越了單純對(duì)現(xiàn)實(shí)罪案的復(fù)現(xiàn)。作為類型小說，懸疑作品除反思社會(huì)、映射人性之外，也應(yīng)讓讀者感受到斗智斗勇的閱讀趣味。

輕量化與快節(jié)奏敘事的演進(jìn)

影視改編是豆瓣閱讀作品商業(yè)化的關(guān)鍵路徑，盡管平臺(tái)擁有大量?jī)?yōu)質(zhì)IP儲(chǔ)備，但改編作品整體面臨“口碑有余、流量不足”的困境。《裝腔啟示錄》《春色寄情人》等作品口碑出眾，但市場(chǎng)聲量遠(yuǎn)不及晉江、起點(diǎn)改編的爆款。2025年上半年播出的《吃飯跑步和戀愛》《180天重啟計(jì)劃》等作品有效播放市場(chǎng)占比較低，播放效果不及預(yù)期。究其原因，文藝的表達(dá)導(dǎo)致了平臺(tái)受眾的局限，影視化導(dǎo)向則使內(nèi)容同質(zhì)化與創(chuàng)新乏力的問題逐漸凸顯。為此，平臺(tái)也積極尋求轉(zhuǎn)機(jī)，“網(wǎng)文打卡攀登賽”的開展、短劇制作方的入駐為內(nèi)容創(chuàng)作帶來了新的活力。

截至2026年1月，豆瓣閱讀已有七部作品售出短劇影視改編權(quán)，都集中在言情頻道。短劇改編的引入，倒逼文本向更緊湊、強(qiáng)沖突、高密度情感張力的方向演進(jìn)，“破鏡重圓”“先婚后愛”“歡喜冤家”“青春校園”等傳統(tǒng)言情題材得到了新的發(fā)展機(jī)遇，一定程度上擺脫了現(xiàn)言作品對(duì)“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”等社會(huì)話題的過度依賴，轉(zhuǎn)向更輕盈多元的情感表達(dá)。

毛吉的《今日不宜詐騙神明》是第七屆長(zhǎng)篇拉力賽言情組的亞軍，也是豆瓣閱讀首部售出短劇影視改編權(quán)的作品。故事演繹了一場(chǎng)始于荒誕、終于真心的都市愛情喜劇。與之相配的是緊湊的敘事節(jié)奏與濃烈的情感表達(dá)，開篇直入主題，姐姐冉月坐牢，妹妹冉星為保住姐姐的玄學(xué)事業(yè)而假扮神婆詐騙，后續(xù)的豪門修羅場(chǎng)更是充滿戲劇性沖突，高潮迭起。小說少細(xì)節(jié)、多情節(jié)，少鋪敘、多笑點(diǎn)，在荒誕跳脫、情感張力十足的敘事中給讀者帶來輕松愉悅的閱讀體驗(yàn)。需要看到的是，重視小說節(jié)奏、人設(shè)張力并不意味著放棄內(nèi)容深度，而應(yīng)追求兩者兼顧。輕量化敘事并非簡(jiǎn)單的“短平快”，而是在有限篇幅內(nèi)，通過精準(zhǔn)的情節(jié)設(shè)計(jì)和高效的信息傳遞，讓故事內(nèi)核依然保有對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照和對(duì)人性的洞察，從而在滿足讀者快節(jié)奏閱讀需求的同時(shí)，也保證了內(nèi)容的質(zhì)感與可供回味的空間。

豆瓣閱讀打造了獨(dú)具平臺(tái)特色的創(chuàng)作生態(tài)，既保留文學(xué)性與現(xiàn)實(shí)觀照，又逐步適應(yīng)影視化與大眾傳播的需求?！吧疃取笔嵌拱觊喿x作品一以貫之的原則，“多元”“類型融合”“獨(dú)特視角”“新鮮主題”“重視讀者閱讀體驗(yàn)”則體現(xiàn)了其拓展內(nèi)容邊界、融合新題材與新敘事的嘗試。這些新變化共同體現(xiàn)出新時(shí)代的需求，同時(shí)也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了有益補(bǔ)充，進(jìn)一步提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富性和多樣性。

[作者系中山大學(xué)（珠海）中國(guó)語言文學(xué)系本科生]